El documental de Marlon Brando és una autopsia de més enllà de la tomba: Stevan Riley

El documentalista britànic Stevan Riley sobre l'enigma que va ser Marlon Brando i passar per milers de cintes per tornar a donar vida a l'actor.

Stevan Riley, el cineasta Stevan Riley, Stevan Riley Entrevista, Stevan Riley Marlon, Stevan Riley

El documentalista britànic Stevan Riley sobre l'enigma que va ser Marlon Brando i passar per milers de cintes per tornar a donar vida a l'actor.

Els punts i les línies blaves parpellegen al centre de la pantalla i gradualment, com si en un ball, es fusionen per formar una secció de la cara de Marlon Brando. Molt abans de la seva mort el 2004, a la dècada de 1980, l'actor s'havia sotmès a un procediment per fer-li una exploració 3D del cap, feta pel mag d'efectes visuals de Hollywood Scott Billups. En el seu documental Listen To Me Marlon, basat en la vida del millor actor de Hollywood, Riley utilitza l'escaneig amb gran efecte, i el fantasma de Brando parla a l'audiència.



propera revisió de 2 america

Riley és tan camaleònic com el seu últim tema. Mentre que el seu primer documental, Rave Against the Machine (2002) va explorar l'escena musical underground a Sarajevo durant la guerra de Bòsnia, el seu segon, Blue Blood, tractava de la rivalitat de boxa entre universitats d'Oxford i Cambridge. El 2010, va guanyar una sèrie de premis per Fire in Babylon, sobre l'equip de cricket de les Índies Occidentals que va batre rècord dels anys 70 i 80, abans de fer Everything Or Nothing: The Untold Story of 007, sobre la franquícia de James Bond el 2012. A Bombai el mes passat per a la projecció de la seva darrera pel·lícula a Johnnie Walker The Journey, un festival d'art multidisciplinari, Riley parla sobre l'escolta de les cintes de Brando, la divisió entre el mite i la realitat i per què la filla de l'actor va sortir de la primera projecció. Fragments:

Sembla que us interessa una varietat eclèctica de temes, des de la boxa fins a l'equip de cricket de les Índies Occidentals, James Bond i ara Brando. Com va sorgir aquesta pel·lícula?
La mateixa productora amb la qual he fet aquestes pel·lícules es va posar en contacte amb mi i em va preguntar si m'interessaria fer una pel·lícula sobre Marlon Brando. M'agrada tractar temes nous: no sabia molt de boxa o cricket de les Índies Occidentals, no m'agrada Bond, així que normalment busco una història d'aquests temes que m'agradaria explicar. També t'has d'agradar a tu mateix si estàs treballant en alguna cosa durant un any, dos anys.



Stevan Riley, el cineasta Stevan Riley, Stevan Riley Entrevista, Stevan Riley Marlon, Stevan Riley

Cançons que la seva mare li va ensenyar Marlon Brando a l'obra de Broadway, A Streetcar Named Desire; i Riley

Amb Marlon, tenia un llenç en blanc. Sabia que era psicoanalític i en teràpia durant la major part de la seva vida. Va gravar les seves converses amb ell mateix i amb altres persones, els seus exercicis creatius, les seves cintes d'autohipnosi, fins i tot les seves cintes de contestador automàtic. Així que vaig pensar, què passaria si en Brando pogués fer una psicoanàlisi d'ell mateix? Vaig llegir tots els llibres sobre ell, però em vaig començar a confondre una mica a causa de les diferents versions d'ell i em vaig preguntar, qui era l'home real entremig?

La finca de Brando et va donar totes les seves gravacions d'àudio de converses amb ell mateix, més de 200 hores d'enregistraments i, moltes vegades, eres la primera persona a escoltar-les. Com vas decidir la direcció que anava a prendre la teva pel·lícula?
Era un examinador obsessiu del seu jo i del comportament o consciència humana. Els arxius s'estaven catalogant al voltant del moment en què es va crear la pel·lícula, 10 anys després de la seva mort el 2004. No sé si aquestes cintes es donaran a conèixer al públic, va ser una tasca prou gran per aconseguir-les. per a la pel·lícula.

En primer lloc, volia esbrinar el seu personatge, qui era. Es preguntava constantment: per què ens comportem com ens comportem? i li estava aplicant aquesta pregunta. Era un home molt filosòfic, va estar tota la vida buscant sentit. Havia escoltat algunes de les cintes que havien sortit de les caixes i hi havia una promesa. Vaig pensar que esclariria tota la confusió que estava passant si Marlon era la persona que presentava la seva pròpia història, que és el que sempre havia volgut fer.

Vaig agafar el títol de la pel·lícula d'una de les seves moltes cintes d'autohipnosi i la pel·lícula es va finançar sobre la base que la història seria en les paraules del mateix Marlon. Vaig entrevistar els seus amics i familiars, però era un pla de seguretat, només si les cintes originals no es podien utilitzar. Els seus assistents personals eren molt interessants: eren dones que treballaven per a ell, tenien relacions amb ell. Si les cintes no haguessin funcionat, hauria mirat la història a través d'aquestes dones.

A la pel·lícula, un té la sensació de veure en Marlon trobar-se en una casa plena de miralls. Hi ha una col·lisió constant entre el mite i la realitat. Què t'ha ensenyat fer la pel·lícula sobre els fenòmens de la celebritat i la creació de mites?
Durant tota la seva vida, Marlon va estimar la seva llibertat. Era un voyeur, li agradava veure la gent a les cafeteries i les botigues de cigars de Manhattan, veure si podia esbrinar-les en pocs segons. L'actuació sempre va ser una extensió de la seva recerca de la veritat. Sempre va ser un idealista, però va arribar a un punt de la seva vida on va pensar que actuar és mentida. La vida és mentida. Contínuament explorava el mite versus la veritat, amb quina rapidesa perdem de vista la realitat, amb quina voluntat volem escapar-ne. En la seva carrera, li agradava explorar els extrems, mirar el bé i el mal i conèixer els límits de l'experiència.

Scarlett Johansson Iron Man

Però els efectes de la fama el van privar d'això. Quan dius a la gent que a Brando no li agradava ser famós, es giren i diuen que això és una broma, a tots els actors els agrada la fama i, si no, tenen la professió equivocada. No crec que hagi de ser així; no tractem els artistes així, oi? Finalment, Marlon es va veure superat pel mite de Brando. I a la pel·lícula, miro com va passar a la hipnoteràpia regressiva per trobar el seu jo infantil, el nen petit (era) i per ser pare abans que vinguessin els llops. És una autopsia de més enllà de la tomba.

Hi va haver alguna cosa que vas decidir deixar fora de la pel·lícula?
Bé, hi havia coses on estava amb dones i es posava la gravadora perquè pensava que seria divertit; sabien que els estava gravant. No hi havia res realment fora de límit amb Marlon, perquè anava a tota mena de llocs, llocs foscos també.



Hi va haver una història d'amor que va tenir amb un actor que va conèixer al plató de Candy (1968). Quan parlava amb la gent i preguntava qui era el veritable amor de Marlon, el seu nom, Jill Banner, no parava de sorgir. Vaig investigar una mica més la seva història: tenien una relació tempestuosa però Marlon la va allunyar completament. Es van reconciliar més tard, però ella va morir en un accident de cotxe dues setmanes després.

Com ha reaccionat la família de Brando davant la pel·lícula?
Quan vaig mostrar la pel·lícula a la Rebecca, la filla de Marlon, va sortir al cap d'una hora. Estava molt ansiós però ella va tornar per dir-me que era aclaparador veure el seu pare així, estava massa present per a ella en aquell moment. Però ha donat molt de suport al documental i des de llavors ha assistit a moltes projeccions.

guanyador de la revolució mtv roadies