• Ressenya De La Pel · Lícula

Ressenya de la pel·lícula Kalank: tot espectacle i sense sortir

Ressenya de la pel·lícula Kalank: Kalank realment no s'aixeca de la pantalla. El conjunt sembla un conjunt gegant, majestuós i pesat i amb menys impacte; el repartiment tot disfressat i perfumat i en gran part sense vida, només brilla en trossos.

Ressenya de la pel·lícula de Kalank: la promesa que fa Kalank s'esgota en la seva durada desmesurada.

Repartiment de la pel·lícula Kalank: Varun Dhawan, Alia Bhatt, Aditya Roy Kapoor, Sanjay Dutt, Madhuri Dixit, Kunal Khemmu, Sonakshi Sinha, Achint Kaur
Kalank movie director: Abhishek Varman
Classificació de la pel·lícula Kalank: Una estrella i mitja

Passen moltes coses a Kalank: remors previs a la partició entre hindús i musulmans a Husnabad fictici prop de Lahore, fills il·legítims, filles obedients, tawaaifs i gaana-bajaana, malalties incurables i dones malgastades, tot embolicat en amor, traïció i venjança.

És el tipus de pel·lícula multitudinària de repartiment de múltiples estrelles que solia ser feta per atraure una base de fanàtics venerables als anys 70. La inclusió de cançons i danses fastuoses, que inclouen mujras i celebració de tyohars religiosos, i mohabbat i pyaar ka izhaar entre personatges hindús i musulmans us recorden els socials musulmans que també eren tan populars en aquella època.

Kalank està farcit d'estrelles, grans i petites: Sanjay Dutt i Madhuri Dixit es reuneixen després d'anys. Varun Dhawan, Alia Bhatt, Sonakshi Sinha, Aditya Roy Kapur, Kunal Kemmu també hi són: cal fer un seguiment de molta gent, en una pel·lícula l'escala, l'abast i l'ambició de la qual és èpica.

Si tot s'hagués reunit com estava previst, això hauria estat un gran retrocés a l'època en què el cinema hindi feia pel·lícules en què el drama es sentia arrelat, s'esforçava a construir personatges i la trama estava impulsada per la presència de estrelles.

Malauradament, la promesa que fa Kalank s'esgota en la seva longitud desmesurada, que comences a sentir molt aviat després d'obrir-se. El ritme s'alenteix tan sovint que et quedes admirant el període dels anys 1944-45-46, i hi ha molt per admirar, als havelis i basars de la pel·lícula i altres llocs florits. Això i el tractament fluix: una pel·lícula tan expansiva també hauria de tenir les eines per augmentar el drama i ser coherent amb ell.

Acabes agafant-te en els moments perduts. Varun Dhawan com a descendència haraami d'un pare respectable i una mare no tan respectable, tot brillant de tors nu, mentre lluita contra toros d'aspecte fals i brandant espases, és una bona opció per la seva part. L'Alia i la Madhuri, totes fluïdes i amb joies, ens criden l'atenció en alguns dels seus intercanvis. Com fa el sempre sòlid Kemmu, sempre que surt.

La pel·lícula degota amb el tipus de diàleg que escoltàvem al cinema d'abans: yeh shaadi nahin, samjhauta hai; hadein sarhadon ki hoti hain soch ki nahin; main izzazat ya keemat ke bagair auraton ko haath nahin lagata i així successivament. Però, tret de Dhawan i Kemmu, que masteguen les seves línies amb una mica de goig, els diàlegs se senten més que sentits, fins i tot entre el veterà duet de Dutt i Dixit. Aquells dos, els personatges dels quals comparteixen un passat, haurien d'haver sortit de la pantalla esmorteïts (els recordeu a Khalnayak?): però surten enganxats i distants. Igual que la pel·lícula.

D'acord amb una història ambientada en els anys anteriors a la partició, entrevem un cop d'ull del creixent malestar entre hindús i musulmans, escoltem sobre l'auge de la Lliga Musulmana i Jinnah i la demanda de dues nacions basades en la religió. Hi ha primers intents de mostrar els dos grups igualment culpables de perdre els seus amarraments, però la representació climàtica de musulmans amb gorres de calavera, ulls de kohl, agitant l'espasa i assedegats de sang perseguint personatges innocents distorsiona la narració.

Aquí n'hi ha prou i més, segons la trama, per a un munt de pel·lícules. Però finalment, malgrat l'histriònic de Varun Dhawan i Alia Bhatt (el primer semblava com si pogués pertànyer a aquella època, i Bhatt es manté visible, encara que cada cop més, exasperantment familiar), i les meravelloses habilitats de ball de Dixit (ningú la pot tocar quan es tracta de la gràcia que mostra quan està a terra), Kalank no s'aixeca realment de la pantalla. El conjunt sembla un conjunt gegant, majestuós i pesat i amb menys impacte; el repartiment tot disfressat i perfumat i en gran part sense vida, només brilla en trossos. Com diu un personatge, dos terços de la pel·lícula, yeh kissa yahin nipat jaata.

Això hauria estat el millor.

shubhra.gupta@expressindia.com