ENTREVISTA: Nick Kroll parla de 'Big Bouth', Head Pushers i obre la conversa de conformitat

l’escriptor i còmic revela el procés que hi ha després de l’espectacle més hilarant i vital de la televisió i la important conversa que pretén obrir.



És rar que qualsevol programa de televisió, i molt menys un dibuix animat ple de còmics, es trobi a les poques setmanes després del seu llançament al centre d'un discurs públic més ampli. Però Boca gran, les berrugues i tota l'anàlisi de la pubertat, presenta als seus espectadors debats desafiants, intel·ligents i hilarants sobre no només els horrors del creixement, sinó la política del sexe i com es desenvolupen les nostres actituds amb el pas del temps.


desaparició broma de nens


De fet, l'episodi de The Head Push no hauria pogut arribar en un moment més rellevant, centrat completament en el tema del consentiment, involucrant l'audiència a través d'escenaris realistes empalmats juntament amb Seinfeld els esports de paròdia i el fantasma del príncep extolyent les alegries del sexe oral mutu. Pot ser ridícul, però l'habilitat del guió rau en la possibilitat de no perdre mai ni disminuir el tema objectiu. Presumptament, molts espectacles tindran com a objectiu explorar aquests temes a un Hollywood post-Weinstein, però el crèdit segurament es deu a la valentia d'examinar-los quan ningú més va portar la conversa a la taula.

Ens vam trobar al costat del co-creador Nick Kroll per parlar del procés d’escriptura, de les inspiracions adolescents i dels reptes que hi ha darrere del programa de televisió més rellevant per accidental però de vital importància del 2017.




Andrew i Nick a 'Big Bouth'. Imatge: Netflix

PopBuzz: Evidentment Boca gran es basa amb escreix en les experiències que van creixent Andrew i Andrew (Goldberg, co-creador). Què hi ha específicament del programa, directament de la teva vida real?

Nick Kroll: Oh, hi ha un munt de coses. Anem a veure. Doncs bé, Andrew realment es va posar bé en els pantalons de ball lent amb una noia en un bar Mitzvah. Així que vam canviar això de bar Mitzvah a ball de l’escola. Així va passar. Vaig arribar a la pubertat tard i estava insegur sobre el penis del meu petit. Teníem un amic que solia mantenir relacions sexuals amb el seu coixí ...

PB: Va ser sopa implicat?

NK: No, i mai no hi va haver cap problema custòdia sobre el nadó del coixí. Oh, i el nostre amic va aconseguir el seu període per primera vegada en un viatge de classe L'Estàtua de la Llibertat. L’única llicència artística que vam agafar va ser la vam posar amb calçotets blancs. Creiem que era una mica més dramàtic.


riverdale cast casthead dad


PB: Hi havia alguna cosa a l'altre extrem de l'escala en què pensàveu 'no, això és massa vergonyós, no ho podem introduir'?

NK: No ho sabeu, realment. Crec que el lema per a la sala d'escriptors era 'res massa vergonyós ni incòmode'. Això és el que fa que l’espectacle sigui “l’espectacle”, tractant de representar de forma adequada i realista com és ser aquesta edat i tenir els sentiments, emocions, desitjos i preguntes que senten els nens en aquesta edat.

PB: Al primer episodi hi ha aquesta gran línia en què els personatges d'Andrew i tu estàs al bany i dites que 'no tot és tan vergonyós?'. És aquest el lema que hem de treure del programa?


nana el 1975


NK: Sí, crec que és com, si és que teniu aquesta edat, però el boig és això per què us sentiu tota la vida. Espero que comenceu a aprendre a processar i fer front a aquests sentiments de vergonya a mesura que continua la vida. Però la veritat és que porteu aquestes coses amb vosaltres tota la vida i que es manifesta d’altres maneres. La sexualitat és inherentment una cosa estranya i vergonyosa per a les persones. Intentant esbrinar què els agrada, què necessiten, què no els agrada i crec que totes aquestes coses en formen part.




Andrew i Missy a 'Big Mouth'. Imatge: Netflix

PB: hi ha moments a la sèrie, especialment Episodi 'The Head Pusher' amb consentiment, que són millors que l’educació sexual vista a moltes escoles. ¿Recordes com va ser el teu sexe? Va ser només un VHS inquietant que explicava els fonaments bàsics o era més profund que això?

NK: Realment no recordo les meves coses d’educació sexual, però crec que va ser com un mal vídeo industrial, VHS. I una altra cosa que es va treure de la meva vida van ser els meus pares, ja ho sabeu en aquell primer episodi quan estem al cotxe i la meva mare al programa, que va dir Maya Rudolph, és com 'el cos d'Andrew està canviant, els mugrons se li encoratgen., són característiques sexuals secundàries '? Així va ser que la meva mare va intentar ajudar-me a navegar-la. Ella només estava intentant donar-me informació per desmitificar-la. Però el que és interessant és que estava fent el possible i estic agraït, però no es pot processar el que dius a algú i com es processaran. Aleshores, per a mi, estava intentant ajudar-me, però el que vaig treure d’ella era que només prenia consciència més del que estava passant a altres persones i no em passava. Aleshores, estava intentant ajudar-lo i jo ho vaig processar de manera diferent.

PB: Bé, això explica perquè tot això se senti tan real. En particular amb la història del 'primer període', m'imaginava que les escriptores femenines van informar-se del morat d'aquest episodi.

NK: Sí molt. Històricament a la televisió, la pubertat ha tractat realment més sobre l’experiència del noi. De tot això es tracta. Però la realitat és, òbviament, que les dones passen també per la pubertat i tenen les seves pròpies experiències, i era molt important que tinguéssim veus femenines fortes a la sala d’escriptors que ajudessin a navegar. Per tant, Jennifer Flack, que va ser una de les co-creadores i productores executives del programa, va dirigir realment aquest càrrec. I si tinguéssim un episodi que tractés de coses del període, volíem que una de les nostres escriptores femenines escrigués això. O 'Les nenes són banya', és important que una dona escrigués això. No recordo, per ser sincer, qui va escriure l'episodi de The Head Push, no recordo, potser ha estat una dona (ED - està acreditat a Bryan Francis) però part d’això van ser moltes discussions a la sala sobre com era que les nenes sentissin la pressió en aquesta edat per fer coses. I perquè els nois també siguin com ... ja ho sabeu al final d'aquest episodi hi ha una conversa això entra en els temes de 'Seinfeld', que es tractava de que els nois tractessin de descobrir-los: 'què està bé? Com se suposa que fem una mamada? - i és com 'has de preguntar'. Aleshores Andrew com 'oh, preferiria no tenir aquesta conversa' i Jay és com 'però mai no ho faran'. Volíem tenir una conversa al mateix lloc on es tracten tots els punts que no només és 'no està bé', sinó també l'altre costat que és com 'però això és confús, no sabem les regles'. Bviament, culturalment ara mateix, aquest episodi és encara més precís en funció del que passa, intentant navegar per què passa, què és el consentiment i quines són les regles.

PB: Ha esdevingut tan rellevant. I sobretot en termes de comèdia, ho sabem les històries que han sortit a la indústria durant les últimes dues setmanes. Vostè, pensava, podria tenir una perspectiva lleugerament diferent provinent de l'escena comèdia de l'alt i del (llegendari teatre improvisat de Nova York) de la UCB. És encara un 'club de nois'? Perquè sempre sembla més d’un entorn obert que el circuit de plantilla regular.

NK: Doncs costa dir com a home què se sent com un 'club de nois' i què se sent excloent o inclusiu. Com a mascle blanc i recte, la meva perspectiva es veu apreciada pel privilegi que he tingut. Així que intento evitar fer grans declaracions sobre com 'l'escena de la UCB és més oberta' o 'l'escena de peu és més complicat o depredador' perquè no puc parlar de com és ser dona. Per a mi, el bo que pot sortir d’aquest temps boig és tenir converses més honestes i obertes al respecte i el que està bé, el que no està bé. No sempre és en blanc i negre, i això no vol dir que intenti defensar cap dels comportaments, sinó que la grisor és el que és tan difícil. El millor que en pot sortir és una conversa al respecte. Això és el que crec que estàvem intentant fer amb l’espectacle: crear una plataforma per parlar d’aquestes coses. Crec que més la desmitifiqueu i que tingueu converses obertes sobre això, esperem que es puguin produir versions més positives d’aquestes converses.


dacre montgomery shrek


PB: Una altra conversa que es va obrir al voltant de la comèdia és 'es pot dir acudits sobre un tema com aquest?'. El que em va agradar de l’episodi de The Head Pusher és que va caminar tan bé la línia, fent-ho divertit, però mai perdent la gravetat de la situació. Què tan difícil va ser trencar aquest guió a la sala d’escriptors?

NK: Doncs gràcies per això. Crec que els retrets de 'Seinfeld' van ajudar a alleujar una mica l'estrès de parlar d'aquestes coses. Poder tallar-se amb això permet que tothom respiri i riure una mica. Però llavors hi tornaríeu i intentaríeu explorar-lo. I crec que específicament, el personatge Daniel, expressat per Zac Woods, va donar una versió molt moderna que aparentment és un noi feminista que s’està prenent “puta pudor” o “feminitat tòxica”, fent servir aquests termes i convertint-lo en el cap. Perquè, òbviament, hi ha homes grossos que són talls súper humans que ho fan. Però també hi ha el tipus d’home que utilitza el vocabulari feminista per aconseguir el mateix final. I són tan perillosos com qualsevol veu masculina clàssica.




Nick, Andrew i The Hormone Monste a 'Big Mouth'. Imatge: Netflix

PB: podeu donar suggeriments sobre què podem esperar Boca gran temporada 2?

NK: Tenim moltes coses que planegem per a la segona temporada, que són moltes més converses sobre la pubertat. Però també s'expandeix més enllà de The Hormone Monster, ja que hi ha altres parts que no són només les hormones que entren en joc dins de la sexualitat que es produeix. Temes de vergonya, drogues i moltes altres coses com aquesta. Hi ha coses que volem explorar al voltant de la vergonya, el divorci i la comprensió de la sexualitat i tot aquest tipus de coses.

PB: Heu esmentat The Hormone Monster allà, així que he de fer la pregunta que es fa a tot l'Internet Té la impressió de veu d'Arnett per a aquest personatge?

NK: No, no estic fent una veu de Will Arnett en absolut. Ho he vist i l’altra persona que he vist és Diedric Bader que és un altre actor molt talentós. No, la veritat és que Andrew, Mark (Levin, co-creador) i Jen parlaven de com hauria d’haver alguna cosa a l’orella d’Andrew, com un monstre hormonal i Mark era com “només hauríem de tenir un monstre hormonal”. I després em van parlar i, a continuació, vaig semblar immediatament (a la veu) 'toca't Andrew'. Va ser així. Va sortir una mena de tipus. La veritat és que la veu està més a prop d’un personatge que vaig fer al ‘Kroll’s Show’ anomenat Nash Ricky, que era com un Brett Michaels, rocker de metalls dels anys 80. Aquesta era la base de la veu. Crec que Will és un actor increïblement talentós i un actor de veu increïble, però no, no es va inspirar ni en ell ni en la seva veu. Simplement, hi ha una certa qualitat i una gran naturalesa amb la veu que és meravellosa, per la qual cosa suposo que la gent ha establert aquesta connexió. A més, òbviament Will és la veu de 'Bojack Horseman', un altre programa de Netflix, així que l'últim que voldria fer és anar 'bé, fem la mateixa veu que aquell altre programa d'animació a Netflix'. Però crec que hi ha una qualitat magnífica, així que entenc que la gent ha establert aquesta connexió.




Nick Kroll i John Mulaney a 'Oh Hello'. Imatge: Netflix

PB: Pregunta final, haig de preguntar-me Oh Hola. Tu i John (Mulaney) has dit que vols seguir fent aquest projecte durant anys. Ja heu esbrinat quin és el pas següent amb George i Gil?

NK: No, en parlem. John i jo estem en converses amb Gil i George. Ens escriuran correus electrònics, bé, les seves filles ens escriuran correus. Ells dictaran a les seves filles, després l’imprimiran i ens ho enviaran. Aleshores ens fan tornar a faxar-lo. Per tant, és una conversa en curs. Diguem que els seus egos s’han vist inflats per l’èxit del programa de Broadway i han estat molt difícils de negociar. L’esperança és que en John i jo arribarem a algun acord amb Gil i George, però demanen Per dia encara que no estiguem en producció. Però tot el que volen a Per dia és 'Cash Camel', per la qual cosa volen, suposo, una armilla amb el logotip de Joe Camel. Així doncs, estem treballant en això. Si els podem obtenir una armilla de Joe Camel, els va dir que estarien disposats a parlar de fer una altra obra. El nostre objectiu és seguir fent coses amb Gil i George.

Boca gran La primera temporada està en streaming ara a Netflix.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Sobre Nosaltres

Apple Music

Cabell Aussie

Mals Veïns 2

Bpas

British Airways

Magatzem De Telefonia

Clearasil

Vídeo

Podcasts

Popbuzz Presenta

Tingues Por Dels Zombies

Premis Globals

Harpercollins

Boira Pel Cos D’Impuls

Internet

Itv

Itv Febrer

Només Balla

Lliga De Llegendes

La Vida

Nació Viva

Amor, Simon

Música

5Sos

Característiques

Notícies

Alessia Cara

Tot El Temps És Baix

Ariana Grande

Proves

Beyoncé

Billie Eilish

Cardi B

Charli Xcx

Demi Lovato

Halsey

Hayley Kiyoko

Jonas Brothers

Justin Bieber

Katy Perry

Lady Gaga

Liam Payne

Artistes

Petita Barreja

Melanie Martinez

Nick Jonas

Pànic! A La Discoteca

Paramore

Publica Malone

Rihanna

Selena Gomez

Shawn Mendes

Taylor Swift

El 1975

Travis Scott

Troye Sivan

Vint-I-Un Pilots

Anys I Anys

Zayn

Llistes De Reproducció

Netflix

Sang I Trasplantament Del Sns

O2

Salut Pública Anglaterra

Bellesa

Moda

Estil

Termes I Condicions

L’Intern

Tv I Cinema

Vodafone Regne Unit

Nosaltres Els Unicorns